Архитектура северных областей, находившихся под властью испанской короны до 1648 года, развивалась совершенно в ином направлении, нежели крест. Сидения для молящихся располагаются вокруг алтаря и купели, подобно театральным креслам.
Один из лучших примеров сооружений такого типа — церковь Марекерк в Лейдене, строительство которой велось начиная с 1639 года. Главный архитектор Арент ван Гравенсанде взял за основу план, известный со времен Античности: восьмиугольник с обходной галереей. Эта модель привлекала внимание еще Леонардо да Винчи.
К этой же схеме тяготели и более поздние сооружения, такие, как Новая церковь в Гарлеме Якоба ван Кампена (1645) — план этой постройки представляет собой квадрат со вписанным в него крестом — или лютеранская церковь в Амстердаме, возведенная Адрианом Дорсманом в форме ротонды в 1685 году.
В XVII веке произошли значительные изменения и в светской архитектуре. Еще в начале столетия формы, характерные для эпохи Возрождения, господствовали в зодчестве Голландии. Этот стиль, сочетавший традиционную кирпичную кладку с маньери- стической декорацией, определял лицо города; о нем мы можем судить по оформлению старых мясных рядов — в Гарлеме Ливена де Кея (1602-1603) или Кловенирсдоелена (тира для стрельбы по мишеням) в Миддельбур- ге (1607-1610). После 1620 года в придворных кругах стало очевидным тяготение к классицистическому направлению, выраженному в формах, навеянных французским искусством, а также английским палладианством.
Росту популярности классицизма во многом способствовал Якоб ван Кам- пен (1595-1657) — состоятельный художник и архитектор, учившийся в Италии и вернувшийся в Голландию, увлеченный новаторскими идеями. Его первая работа — дом Коймана в
Амстердаме (1624), решение которого указывает на знакомство архитектора с творениями Палладио и Скамоцци. Дворец Маурицхейс в Гааге, построенный им для внучатого племянника правителя Фредерика Хендрика Йохана Маурица в 1633-1644 годах, стал образцом для подражания при возведении множества городских и сельских домов. Блоковидный объем покоится на высоком цокольном этаже и украшен пилястрами гигантского ионического ордера. Крыша с переломом и контраст тесаного камня и краснокирпичных стен напоминает о традициях голландской архитектуры.
Безусловным шедевром Ван Кампе- на стала Ратуша в Амстердаме (в настоящее время Королевский дворец). Работы начались сразу после заключения Вестфальского мира в 1648 году. Прямоугольное в плане сооружение имеет два внутренних двора, и его смысловым ядром является парадный
зал. Цилиндрический свод и зал, протянувшийся во всю длину здания, создают ощущение пребывания в храмовом пространстве. Повторяя схему наружного убранства, архитектор украсил интерьер коринфскими пилястрами. Декорация Ратуши красноречиво свидетельствует о самоуверенности жителей Амстердама. (В оформлении принимал участие скульптор Арт Квеллин и его мастерская, живописные работы выполняли Рембрандт и Йордане.)
В конце XVII века в Голландии, как и во всей Европе, особенно мощным становится французское влияние. Этому способствовала и политическая ситуация: множество архитекторов- гугенотов оставили свою родину после провозглашения Нантского эдикта и пытались получить заказы при других европейских дворах. Эти изгнанники распространяли барочные традиции по всей Европе.
Охотничий домик принца Оранского Вильгельма III Хет Лоо близ Аппельдорна — неоспоримое свидетельство талантов гугенотов. После 1684 года Якоб Роман и Да- ниель Маро (около 1660-1752) построили дворец и разбили сад, ориентируясь на французскую классицистическую традицию.
Будучи придворным архитектором Вильгельма III, Маро последовал за своим господином в Англию, но позже вернулся в Нидерланды и обосновался в Гааге. Там он построил несколько городских дворцов в стиле позднего барокко, среди которых здание королевской библиотеки (1734).
Архитектура барокко в Скандинавии
Дания и Швеция внесли весомый вклад в развитие архитектуры в XVII и XVIII столетиях. Особенности национального варианта стиля сводились главным образом к использованию местных строительных материалов и сочетанию кирпичных стен с песчаником, перекрытию помещений железными крышами и так далее.
Прототипами скандинавских построек, и не только протестантских храмов, служили произведения нидерландских архитекторов. Однако на протяжении второй половины XVII века в зданиях, возведенных в Северной Европе, можно обнаружить и ясные отголоски итальянской и французской традиций. Заказы исходили от двора и аристократии, сохранившей свое господствующее положение в обществе благодаря переходу в протестантизм.
Время от времени и средний класс принимал участие в культурной жизни, делая эпизодические заказы. В Норвегии, находившейся тогда под властью датской короны, художественный процесс определялся в основном развитием ремесел.
